皇宝国际娱乐网站|都是PPT,为何《后来的我们》要比《小时代》高级?

时间:2020-01-11 15:23:26 访问:1423 次

皇宝国际娱乐网站|都是PPT,为何《后来的我们》要比《小时代》高级?

皇宝国际娱乐网站,刘若英导演的《后来的我们》在上映前,我们一个影评人群里很多人开玩笑说“《后来的我们》碾压《复联3》,周冬雨吊打灭霸无压力”……

本来这是一个很认真的玩笑,现在来看这个玩笑还真有变成现实的可能。碾压不碾压我们暂且不说,《后来的我们》成为《前任3》一样的爆款几乎是一个大概率事件,在商业上的成功是没问题的。

一、《后来的我们》到底比《小时代》好在哪里?

如果我们单纯从电影风格上来说,《后来的我们》几乎跟《小时代》没有本质的区别,都是碎片化了的剧情,符号化了的群体,无处不在的“台式”逆光,毕竟这部电影的摄影指导是李屏宾。画面是足够唯美了。但是从整体上这种我们称之为“ppt电影”或者“mtv”风格的电影从电影艺术上来说是不及格的。

《后来的我们》目前来看碾压不碾压《复联3》不好说,但是在口碑和票房上是肯定碾压《小时代》的。那么同样作为ppt电影,《后来的我们》到底比《小时代》好在哪里呢?

1、 演员表演上

田壮壮、周冬雨和井柏然表演的太好了!田壮壮现在从“第五代导演”的位置上退下来,安心做一个德艺双馨的老演员,而且还是一个特爱和台湾女神合作的老艺术家。之前田壮壮在张艾嘉导演的《相爱相亲》中就奉献了精彩的表演,几乎一个人撑起了整部戏。如果说《后来的我们》比《小时代》高一个层级的话那就是田壮壮这条线。其次是周冬雨和井柏然,这个我就不多过的夸了。这三个人的表演让电影从演技层面营造了一个很浓厚的“文艺气息”。

2、 人物层次上

对比《小时代》的对于年轻人的狂欢,《后来的我们》在情感层次上没有局限于年轻人的小情小爱,而是放大到了父母和孩子。特别是田壮壮老师这条人物线,让整部电影有了情感纵深。如果说电影的主线是“80后回忆青春”,那么田壮壮的这条副线则有了吸引更多群体的可能。这也是这部电影的可贵之处。

二、符号化的群体是一种不负责任

如果我们从价值观角度来“批判”这部电影(毕竟我们也是这么对待《小时代》的)似乎也能找到一些“矫揉造作”的东西,譬如你让任何一个“世俗化”了成功者去回忆他们曾经的青春,似乎所有的一切过往就都被记忆打磨成了“美好的回忆”,这种不负责任的“美化过去”是对人生最大的不负责。但是这种“矫情”在每个人身上都有,虽然“很俗”,但是从商业完全则是保险的。

就如同《小时代》对于某个群体符号化一样,《后来的我们》同样有这个趋势。缺少对于底层奋斗人群在情感上的真实刻画,只是停留在服化道的以及情节的“真实”设计上,人物在情感上缺少层次和“接地气”,导演使用了“诗意”的美化,与镜头风格一样,过分“唯美”,而缺少真实生活的残酷。譬如井柏然和周冬雨那一段在车里的对话基本上全是在念的“歌词”……虽然“歌词”很感人,但是顶多一两句就够。

三、现代商业电影成功的关键“情节”一定是大于“故事”

现在一般的商业电影要想成功一个重要因素就是“情节”设计好,重在局部而非整体,重在“情节”而不是“故事”。

现在的商业电影一定是“情节”大于“故事”的,不仅仅是在中国,就算放到全世界包括科恩兄弟估计也很难再讲出一个让人惊艳的好故事来了。而评判一个电影的“还不错”与“牛逼”的升级之路就在于“情节”之外的“细节”。

如果从这一点上来说《后来的我们》还是陷入到了平庸,虽然它很好地刻画了某些“情节”,但是在“细节”上则是漏洞百出,让人分分钟出戏。甚至如果再多一点漏洞,这种“代入感”就会大打折扣。

当然从商业角度而言,如果“情节”已经足够感人了,普通的观众是很少在乎那些细节了。

四:中国电影市场进入到了“80后失恋阵线联盟”

目前我们来看中国的电影市场还是停留在“90后再为青春狂欢,80后再为回忆买单,70后再无语问苍天”的市场格局。从《前任3》的爆款,《后来的我们》爆发都是80后“回忆梗”在作祟。90后的小青年还没到回忆青春的地步,他们需要的是制造“幻象”,因素魔幻、喜剧题材大行其道。而80后则进入到了回忆青春的年代,特别是并不久远的“与爱情有关的日子”则成了回忆的重灾区。这个题材是目前市场的大热门,大概还能回忆个3年左右的时间吧,也就偃旗息鼓了。

最尴尬的是70后,想回忆一下青春,太他妈遥远了,都回忆不起来了。所以给70后拍的电影几乎市场上没有。

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